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martes, 11 de junio de 2013

ENCUENTRO CON JOE DANTE

Por MARCOS RODRÍGUEZ

Dentro del certamen Nocturna Film Festival, el director Joe Dante (Piraña, Aullidos, El chip prodigioso, Pequeños guerreros…) vino a Madrid para recibir el premio Maestro del fantástico y acompañar la proyección de su mítica película Gremlins. 
Pude hablar con él dentro del Gran Hotel Conde Duque, mientras se tomaba tranquilamente una Coca-Cola. Todo fue gracias al jefe de prensa Raúl Gil y a Álvaro Pita, cineasta español pionero en escribir una biografía oficial sobre Dante, que además hizo de mi traductor.
 
Nada más empezar le comento que si entrase en mi habitación se encontraría con muñecos de Gremlins y Pequeños guerreros, además de haber tenido pirañas en un acuario: le enseño la calavera que guardo de mi último ejemplar y, después de preguntar si es de verdad, bromea metiendo un dedo entre los afilados dientes (por cierto, se quedó con media mandíbula que me olvidé en la mesa).
 
 
Quiero saber qué tipo de juguetes tenía en su cuarto y si aún los conserva. Al parecer su madre se los tiró todos, por lo que sólo le quedan cómics. Como curiosidad, Álvaro Pita me dijo anteriormente que uno de los juguetes favoritos de Dante era “Froggy the Gremlin”, mascota de un programa de tv de los años 40 y 50.
Después comentamos la importancia de jugar con muñecos en relación al cine, pues al igual que yo me montaba mis películas con algunos de los personajes de sus historias, él lo hacía con vaqueros en un rancho de papel.

Además de las referencias directas sobre juguetes y dibujos animados (de Tex Avery, sobre todo), en sus películas habían otros elementos que se repetían y que me llamaban la atención, como la manteca de cacahuete (peanut butter). Yo la descubrí cuando hablaban de ella en Gremlins 2, ya que en España no era nada conocida. “I hate it”, responde riéndose. Nunca le gustó y por eso mismo lo metía a modo de guiño en los guiones, como la sección que hizo para The twilight zone (1983) en la que tomaban hamburguesas untadas con esta crema.
Afirma que siempre le ha gustado hacer este tipo de referencias y llenar cada plano de pequeños detalles para que nunca sea aburrido ver sus películas. Por ejemplo, en Gremlins encontramos multitud de cómics, muñecos, videojuegos, escenas de otras películas, etc.

            Aprovechando este momento le regalo una figura del gremlin malo, Stripe, que me encontré en El Rastro: es de la marca Comics Spain y salió en España con el estreno de 1984. Se sorprende por lo bien pintado que está y me agradece de verdad el regalo, tanto que se lo metió en el bolsillo de la camisa para las próximas entrevistas (¡sale hablando del muñeco en El País!)
 
Foto cedida por Revista Magnolia
 
Quiero saber si cuando era joven estuvo detrás de algún cineasta que quisiera conocer. El caso es que estuvo esperando en un hotel a Roger Corman con unas chapas en la chaqueta para llamar su atención; años después empezaría a trabajar en la New World, productora de Corman.
Álvaro le hace saber que estoy ayudando a Armando Molina en el documental How IMet Spielberg, y que lo último que hicimos fue ir hasta Cannes para intentar conocer al famoso director, que además produjo las películas más conocidas de Dante. Nos aconseja que lo mejor que podemos hacer es enviar el documental a Spielberg con un mensaje del tipo “Sólo tú puedes ponerle final”, en alusión a una película de Samuel Fuller.
 
Volviendo a Gremlins, tengo curiosidad por averiguar cuál es realmente la procedencia de los “mogwai”, su origen dentro de la historia, pues es algo que siempre me he planteado desde que la vi por primera vez. Por lo visto, en la novela adaptada que George Pipe hizo de la película se explica que vienen del espacio, pero Joe Dante no comparte esa versión puesto que siempre quiso mantener un origen misterioso.

 
Terminamos el encuentro.
Para el recuerdo me queda una foto (en mala calidad por no poder hacer flash al estar “Stripe” presente) y un dibujo de “Gizmo” que me dedicó sobre una pequeña obra de arte que hice cuando tenía diez años.
 
 
 
 

 


 

 
 
 

sábado, 1 de junio de 2013

Angelo Badalamenti

Por GUILLER VERDÍN Y MARCOS RODRÍGUEZ

Angelo Baladamenti
¿Quién mató a Laura Palmer? Ésta es la gran incógnita con la que se plantea Twin Peaks, una de las series noventeras más peculiares que jamás se hayan emitido, y de la que hemos escogido varios temas precisamente porque transmiten la esencia de la música de Badalamenti: una combinación perfecta de sensualidad y ambientes turbios y siniestros como el mismo pueblo en el que se desarrolla la serie.

         
           Angelo Badalamenti, que nació en Brooklin en 1937 destaca por sus reconocibles músicas que siempre están en la frontera entre las melodías más terroríficas y el más puro jazz.
Para captar mejor el estilo del compositor, vamos os proponemos el tema de La Playa, de Michael Bay, muy en la línea del opening de Twin Peaks, su primer trabajo con David Lynch que luego lo llevó a multitud de colaboraciones en televisión y cine.


          Destaca su capacidad para adaptarse a los directores con los que trabaja. Un buen ejemplo lo encontramos en el tema de La ciudad de los niños perdidos, con el que enseguida captamos el tono de cine francés propio del director Jean-Pierre Jeunet, más conocido por Amelie.


          Pero sin duda es David Lynch el cineasta con el que más se le identifica. Mulholland Drive, la más conocida por el público, presenta al comienzo un tema acorde con la intrigante trama que iremos descubriendo y que hará que nos perdamos en ese universo confuso y de cierto toque surrealista; película en la que, por cierto, el compositor tiene un pequeño papel como uno de los dos hermanos mafiosos:


          Para terminar rescatamos una rareza en la música de Badalamenti, una pieza que demuestra su facilidad para componer sintonías de terror: Pesadilla en Elm Street 3, guerreros de los sueños, recomendando de paso la película más entretenida de la saga de Freddy Krueger.